动画导演马克宣病逝 曾参与创作《哪吒闹海》
76岁（suì）的原（yuán）上（shàng）海美术电影制片厂导演马克（kè）宣（xuān）4月6日在上海病逝。消息传出，立即有媒体称“中国最（zuì）后（hòu）一个做（zuò）水墨动画的人去世（shì）了”，更有人（rén）哀痛：“他带走了我们（men）整（zhěng）个童年记忆。”
马克宣的名字很多人也许不熟，但是他参（cān）与创作的《大闹天宫》、《山水情》、《三个和尚》、《天书奇谭》、《哪吒闹海》、《小蝌蚪找妈妈（mā）》、《牧（mù）笛》等中（zhōng）国（guó）动（dòng）画（huà）经典电影，在（zài）给无数人留下美好童年回（huí）忆的同（tóng）时，也为中国动画电影留下（xià）了难（nán）以（yǐ）超越的（de）艺术巅峰。
马克宣（xuān），生于上海。1959年毕业于浙江美术学院附中后进入上海美术电影制片厂（chǎng）任动画、动画（huà）设计、美术设计、导演；后曾（céng）任吉（jí）林（lín）艺（yì）术学院动画学院教授、副院长，去世前为北京（jīng）大学软件与微电子（zǐ）学院动（dòng）画系教授。上世纪五（wǔ）六十年代，在动画片《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧（mù）笛》中（zhōng）担（dān）任动画制作，后来（lái）在（zài）动画片《三（sān）个和尚》、《哪吒闹海》等作品中（zhōng）担任首席或（huò）主要动画设计、美术设（shè）计。上世纪八九十（shí）年代（dài），独立执导（dǎo）或联合导演动（dòng）画片《十二只（zhī）蚊（wén）子和五个人》、《新（xīn）装（zhuāng）的门（mén）铃》、《超级肥皂（zào）》和水墨动画片《山水情》等，在国内外多次获（huò）奖。
马克宣（xuān）生前曾任北京大学软件与微电子学院教授，中国传媒（méi）大学（xué）动画与数字艺术学院博士生导（dǎo）师、教授。听到他（tā）去世的消（xiāo）息后，学生们纷（fēn）纷（fēn）发（fā）微（wēi）博悼（dào）念（niàn）：“尊敬（jìng）的马克宣老师，愿您一路走好，能成为您最后一届学生（shēng），我很幸（xìng）福，今后无（wú）论贫穷富有，我一定会（huì）尽自己最大的热情把动画的（de）路走下去（qù），继承您执着的（de）精神。”“深切缅怀马克宣老师，和马老（lǎo）共事（shì）的短短（duǎn）三个月，在马老身上（shàng）看（kàn）到很（hěn）多现在人身上难见到的谦虚和纯粹。”
马老不但是上海美术制片厂的主（zhǔ）创之一，也是中国动画辉煌年代的参与者和见证人。如今，重庆动画制作和他同期的很多艺术（shù）家（jiā）都已离去，因此，他（tā）的去世（shì），也让人们无（wú）比怀念和感叹曾经无比辉煌的中国水（shuǐ）墨动画片时代。
延（yán）伸（shēn）
中国水墨动（dòng）画后（hòu）继（jì）乏人（rén）
水墨动画（huà）即把（bǎ）传统的中国水墨画引入到（dào）动画电影的（de）创作中（zhōng），以虚（xū）虚实实的意境和轻（qīng）灵优雅的画面让动画片的艺术格调有了重大的突破。水（shuǐ）墨动画片是中（zhōng）国动画（huà）的一大创举，也是世（shì）界电影领域里最具中国美学追（zhuī）求的（de）艺术类型。
1960年，上海美影（yǐng）厂拍出了第（dì）一部（bù）水墨动画（huà）片《小蝌（kē）蚪找妈妈》，轰动世界（jiè）。这部（bù）只（zhī）有14分钟的动画片取材齐白石的小（xiǎo）鸡、鱼、虾、青蛙、蝌蚪等形象。简约随性的线条，悠（yōu）扬、顿挫的墨色，让（ràng）观众仿（fǎng）佛看到（dào）一幅流动的中国画卷（juàn）。
1963年，上海（hǎi）美影厂（chǎng）摄（shè）制《牧笛（dí）》。请国画家方济（jì）众担（dān）任设计，李可染大师借出牧牛图供摄制组参考。这部（bù）田园诗般的作品（pǐn）借牧童一路找牛，展现（xiàn）中国山水画中常见的（de）高山（shān）峻岭（lǐng）和飞流千尺的气象，达到借景抒情（qíng）、情景交融（róng）的意境。创造出了与迪斯尼卡通片迥异的（de）趣味。
1982年，美影（yǐng）厂再度拍摄水墨（mò）动（dòng）画（huà）电影《鹿（lù）铃》。美（měi）术设计由著名（míng）画（huà）家程（chéng）十发担任。影片没有一（yī）句（jù）独白或旁白（bái），但水墨画独有的表现形（xíng）式（shì），却使整部影片情景交融，实现了无声胜（shèng）有声的诗意和魅力。
1988年，马克宣主创拍摄（shè）《山水（shuǐ）情》。这部18分钟的（de）影片将（jiāng）中国诗画的意境（jìng）和笔墨情趣融进了每一个画面里。影（yǐng）片以景抒情，情景（jǐng）交融，那云（yún）气缭绕的（de）山，那烟雾（wù）蒙蒙的水，虚中有实，实（shí）中带（dài）虚，显示出（chū）中国艺术的深（shēn）厚（hòu）传统。同时，与之紧密糅合的各种现代动（dòng）画手法（fǎ），把中（zhōng）国水墨动画推向新的境界（jiè）。
水墨动画（huà）之所（suǒ）以在国（guó）际（jì）上赢得美（měi）誉，是（shì）在于当时（shí）有一（yī）大批甘于寂（jì）寞、保持格（gé）调的艺术家不惜（xī）工本的（de）执着追求。但随着社会环境越来越追名逐利，人心浮躁，水墨（mò）动画面临着（zhe）无以为继的尴尬境地（dì）。水墨动画制作过程繁（fán）琐又消耗时（shí）间，艺术（shù）价（jià）值同商业价值又严重脱离，目前热衷创作（zuò）水（shuǐ）墨动（dòng）画，能够品味水墨动画的人群越来越少。最可怕的，除去市（shì）场等外（wài）力，重庆（qìng）影视制（zhì）作更多的（de）是人们内心正在流失对水墨动画的（de）那份真心、匠心和耐（nài）心。
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